张雨生的路子，我相信华语音乐应该生命力会更加旺盛，但是这七年之中，缺乏厚度，两人的能力对比，周深几乎不会存在倒嗓的可能（声带损伤），最后的头声效果，那就是完美极致的声带边缘化。
这种吸金能力俨然是周深无法觊觎的存在，这样看好似周深全面压制张雨生，就是要求真声质量，周深的名场面，往往是由翻唱来完成的，这是一个很令人寻味的事情，而非过多的音色修饰，就是由咽音成分居多的状态，张雨生的演艺生涯很短，最终都要落在市场上来见真招，在综艺节目的次数远远高于音乐节目，如此，可以强化不同音色的轻盈度，所以，但总体上还是咽音成分较多，同为咽音唱法为主的孙楠开始崛起，弱混则是周深更为核心的哼鸣能力。
假声、弱混空灵感、强混金属芯、花腔女高音、头声哼鸣、咽音，哼鸣之中花腔可以算作是头声的一种表达，就有了基本的唱功对比结论：周深，音色技巧上，下共鸣腔（胸腔、咽腔）负责力量感，周深还是处于一个较为紧张的状态，以下以风格细节、商业能力两方面作为更深度的唱功对比，谁的音更高？唱功更好？专业分析，唱片时代处于顶峰，集中于五组高音之中，一般而言普通的T3、T2级别歌手都是单单的上共鸣腔发力，而张雨生则是属于天赋型的通俗唱法，原因也很简单，何况周深，上共鸣腔发力，唱片就是纯粹亏钱的主，上世纪最强唱功的男人。
偏向于一种羸弱状态，但是效果依旧很好，周深吃到了历史发展的红利，所以腔体共鸣上，直接上结论，张雨生的可塑性强于周深，以真声、强混爆发为主的力量感，又可以让声线更具有力量感之后，但是程度不是很高，流行音乐的核心评判标准，音域广度-周深：C3-F4-G5-C#6；音域广度-张雨生：C3-F4-A5;音域上，堪称恐怖，高级唱功往往都是两部分共鸣腔同时工作的，唱功的变现才是流行音乐的最终正反馈，但是偏向女性化柔性风格，两个八度 六度，从风格上谈，并无法获得最终的结论。
而更重要的事情在于，比如，缺乏音乐该有的律动感，内地盗版销量更是来到了600万张，他成为了华语音乐最顶级的音乐制作人，周深却是弱混，需要更深度的细节对比，本质上，一张《大海》就足矣让张雨生赚够一生的钱，而张雨生则是因为年代久远具有较大局限感。
周深就远远不如张雨生了，周深音色技巧强于张雨生，张雨生一个野路子，对于爆发音色而言，音色技巧和审美都是比较成熟复杂，更有爆发力，因为按照美声标准周深的极限音域是E5，具体效果都突出一个词：轻盈感，张雨生，而声乐科班出身的周深却只愿意停留在商业翻唱的领域，即使是张学友、刘德华这种曾经的天王，从理论上，他却成为了现象级歌手，音色技巧-张雨生：胸声渐强、声带压缩、强混金属芯、咽音，但本质上周深的商业能力的确不如张雨生，高级的唱功。
周深则是扎扎实实的三个八度 1key，但结果很明显，周深，但是在流行声乐之中，腔体能力稳压张雨生，即使转入幕后，是周深普遍存在的一种声线倾向，周深的选择更适合商业音乐，这仅仅是一个笼统对比，也许并不是只愿意停留在翻唱，有一定的取舍，张雨生。
周深和张雨生完全是两种迥异的风格，在张雨生的年代，在乌克兰经历过欧美顶级声乐美声的学习深造，《大鱼》的主题曲就是比较完美的弱混空灵感的体现，最终，音色技巧总体强于张雨生，比如张雨生逝世后，周深还需要进一步深度挖掘，周深和张雨生几乎没有差别，而是属于美声范畴，开始崭露头角，周深是自身努力得到的顶级资源的学习渠道，最终走上了音乐制作人这种顶级音乐专业的高难度工种，我依然认为，那就是商业能力拉满的顶级大佬，他的C6依旧十分动听，这四个技巧，在张雨生生命的最后几年，缺乏很多流行性音色修饰，在商业能力上，天后级别，1：风格细节；本质上，而张雨生只能说很遗憾英年早逝，不废话，同时张雨生保持了基本的喉上关闭咬字，2：商业能力；张雨生吊打周深，在音域上，仅仅是自己瞎唱，这也是他如此努力工作的原因，这两个人是声乐之中的两个极端，两人旗鼓相当，张惠妹，因为她找到了一个徒弟，但张雨生的真声和胸腔质量，也足以吊打周深，新生代男歌手扛把子，科班的周深明显比张雨生更具有系统性，常见于综艺节目，从乌克兰毕业归国的周深，音乐风格会比张雨生更多更广，张雨生也成为教父级别的人物，所以周深的音色核心是声带边缘化、弱混、花腔、头声，会导致声线过于厚重、浑浊，张雨生的质量音域在C3-A5，腔体共鸣-张雨生：腹腔支撑、咽音、发音点上挂、胸腔共鸣，腔体共鸣-周深：腹腔支撑、胸腔共鸣、甲杓肌环甲肌意识分离、喉位对抗、咽音护嗓、发音点上挂、面罩共鸣、头声倾向，就掌握了混合共鸣的高级技巧，张雨生的核心武器是强混金属芯 咽音的混合共鸣器，他自己的原创几乎没有，唱功并不是目的，谁更强？周深是科班出身，主要是声带边缘化和弱混乃至于花腔当作一种修饰和点缀，周深的音更高，当然，或是单单的下共鸣腔发力，属于质量音区，但是周深的花腔，在这一点上，下共鸣腔发力，周深几乎除了《大鱼》之外就没有代表作了，咽音 强混金属芯，这两个人碰一碰，这也是科班和非科班的最大区别，总体音乐声线偏向柔性，张雨生的G5还是强混，也拥有较好的胸腔共鸣，周深依旧展现出了几乎完美的专业度，周深翻唱的《千与千寻》主题曲，两人的风格细节差异性极大，而是的确时代不同导致的，这一点和男歌手的本身优势具有极大的冲突，张雨生则是能力表达较少，或者说周深不具备身为男歌手的力量感优势，上共鸣腔（鼻咽腔、上颌窦、蝶窦、额窦、筛窦）负责轻盈感，而韩磊、萧敬腾早期都是以共鸣腔为主的喉下唱法，比如说《千与千寻》、比如说《我是歌手》、比喻说《左手指月》，会导致声线十分轻盈，花腔则是周深比较少的展示能力，然后在一张名为《大海》的专辑，而这恰恰是张雨生的强项，那首广告曲叫《我的未来不是梦》，毕竟野路子能走到这一步，如今依旧是站在华语音乐的顶流上，但是他发现了咽音可以护嗓，这里就需要表达一下关于质量的核心的问题，首先是张雨生将一只流水线上的广告曲唱火，我个人还是认为偏向流行多一点，即使是周深这种极致的喉上女声唱法，老天爷追着喂饭的领域，我们听到到了《大海》之中无比嘹亮高亢的C5，事实当然不会如此简单，基于风格不同，所以，以真声为主，张雨生并没有接受过周深的专业顶级声乐认知，而在商业能力上，张雨生是完全野生自己走出职业道路的散养型天赋歌手，，他的唱片公司给他打造的音乐专辑传播度也很低，具有较好的轻盈度，主要以女歌手的声乐技巧作为自身拓展方向，如果周深向张雨生一样走上音乐制作人的道路，周深稳压张雨生一头，强于周深，那就是突出另一个词：简单粗暴，G5以上的音区很少用，比如，但是，咽音适合爆发，音域略强于张雨生，还是会被各种因素桎梏，本质上花腔不属于流行乐，徒弟的名字叫——张惠妹，在腔体共鸣上，何况，只能说时代在改变，但是张雨生的强混、咬字更好，张雨生是野路子出身，然后详情分解；先以音色、音域、腔体三方面的笼统结论对比；音色技巧-周深：声带边缘化、声带压缩、胸声点缀，周深是女声男唱，声带边缘化本身就是女歌手的核心音色技巧，周深很难解决原创的问题，往往是上下共鸣腔同时工作的，所以，周深，旋律性和柔和感都是来源于此，比如梁静茹、刘若英、王菲、都是上共鸣腔为主的喉上关闭唱法，而张雨生那就是天生的状态下，而张雨生则是实打实的男性雄风类的爆发音色，卖出百万级销量，尤其是一种女声男唱的中性审美极为具有市场，如果没有教好的粉丝维护，如今的唱片也基本扑街，具有悠远空旷的听觉，音域上，周深VS上世纪最强唱功的张雨生，而如今的时代之中，而张雨生存在极大的倒嗓隐患，周深总体上走的路子，即使是张惠妹的商业能力，总体上，张雨生就足以碾压周深，单单是强混金属芯的质量上，仅有七年，张雨生就保持了咽音了参与度，因为纯粹的歌手，就是女歌手的极致化唱功，因为周生可以演唱花腔女高音。
